sinma3000

گونه های سینمایی (ژانر)

سینما را می توان از لحاظ  محتوی و شکل چند گونه تقسیم کرد.

که  این طبقه بندی براساس تفاوتهای فیلم ها درصحنه پردازی ها،محتوی خطوط داستان،طرح قصه، موقیعت ساختاری می باشد ،اصلی ترین گونه های سینمای به شرح زیر است.

1-گونه اکشن :

عمولا این فیلم ها دارای صحنه های پرهیجان ، همراه با تعقیب گریزهای طولانی ونفس گیر است .

بدل کاری از ویژگیهای اصلی گونه اکشن است ،با ضربه آهنگ های تند است قهرمان های حادثه جو از ویژگیهای  ثابت این فیلم است،اکشن دارای گونه هایی می باشد.

کشن کمدی ،حیوانات ،حجوم موجود است

2-گونه حادثه ای:

این گونه فیلم ها در چند مورد با اکشن یکسان است

معمولا این نوع فیلم ها بر مبنای داستان های هیجان انگیز شکل می گیرد.

بیشتر صحنه ها در موقیعت های خارجی صورت گرفته، وتاکید فراوانی بر حادثه سازی وانجام هیجان وجود دارد، تفاوت مهمم این دو گونه باهم در این است که در فیلم های اکشن زد خورد وتعقیب وگریز هدف اصلی داستان است وهمه خطوط داستانی وشخصیت آن بدین گونه طراحی می شود تا در خدمت این هدف باشد اما در گونه حادثه قصه وداستان  صحنه های مهمتری ایجاد می نمایید، وهدف نهای ایجاد صحنه هایپر رد وخورد نیست.

3-گونه حماسی وتاریخی:

این فیلم ها حوادث تاریخی وشخصیت های موثر، بر روند تاریخ یک ملت نقش داشته اند و گریم های خاص ، طراحی صحنه و لباسهای پرهزینه ای دارد، نمای باز در فیلمبرداری از معرفه های این گونه فیلم هاست زیر مجموعه ی این فیلم ها می تواند زندگی نامه ای باشد.

4-گونه های ژانر کمدی :

خاطره انگیز ترین و پربارترین گونه های سینمایی اساس گونه ی فیلم های کمدی استوار است  یعنی یک فیلم کمدی زمانی در رسیدن هدف خود موفق می شود که در خنداندن مخاطبان موفق باشد این دسته از فیلم ها را میتوان به دو شکل تقسیم بندی کرد :

1-      فیلمها یی که شخصیت کمدی محوری است همه چیز بر مبنای او شکل می گیرد.

2-      کمدی های که موقیعتی هستند یعنی شخصیت را درچند سکانس موقیعت های طنز قرار می گیرد.

این  دسته از فیلم ها می تواند زیر مجموعه های مانند کمدی اجتماعی،ورزشی،جناحی، رومانتیکوحیوانات را شامل شود.

از مهمترین  کمدی ها می توان فیلم های کمدی اسلباستک (Eslba  stak  )که درسالهای اولیه صامت شکل گرفته اشاره نمود.

کمدی های سطحی و کم رمق را ددپن گویند.

کمدی سیاه یاتاریک:

این  گونه فیلم ها روایتگر داستان های ظنز آمیز هجم آمیزه انتقادی سیاسی کمک می کند حقایق جدی زندگی رابه نقد برساند

کونه رویایی یا فانتزی:

ابن نوع فیلم ها را می توان ریز مجموعه ای فیلم علمی و تخصصی داشت اما به دلیل غنای اثار تولیدی بسیار از کارشناسان سینمایی برای هویت مستقل قائلند ماجراها درسر زمین های رویایی وخیالی روخ می دهد و قهرمانهای آنها دام های هستند که تاقلمروهای خارج از موارد فیزیکی وامکانات بیشتری می گذارد . در این فیلم ها از موجوداتی مانند جن و پری و عناصر جادویی و اسطوره ای و ماوراء طبیعی استفاده می شود.

فیلم هایی که بر مبنای پدیده های علمی وشیوه علمی ساخته می شود.

سینما تخیلی : فناوری های آینده نگر - هیولاغیرعادی مکان های ناشناخته- صحنه های از سیارات از دور در این فیلم ها استفاده می شود.

سینمای وحشت:

سینمای که از قویترین گونه هاست ،قصد دارد مخاطب را بترساند واحساس شخصی اورا تحریک می نماید به این گونه ای که در بسیاری اوقات این ترس از لایه سطحی عبور کرده  وحالتی آگاهی بخش و هشدار دهنده می یابد . این گونه فیلم ها به نیمه ی تاریک و پنهان زندگی انسانها پرداخته و حوادث تاریک  فراموش شده ی زندگانی بشر را به تصویر می کشد.

سینمای اکسپرسیونیستی صامت آلمان نیز در تکمیل و تکامل سینمای وحشت نقش داشته است .

این سبک سینمایی در اروپای غربی در دهه های 12تا 16 میلاددی رواج داشته است وسبکی از داستان نویسی که مشتمل بروقایع و رویدادهای وهم آور است.

اکسپرسیونیستیم جنبش هنری در سالهای 1933تا 1903در آلمان شکل گرفت  مقطنی بر نمایش عوامل درونی بشر به ویژه عواملی حول ترس نفرت عشق واضطراب بود.

گونه ومسترن :

این گونه را می توان آمریکای ترین گونه سینمای دانست این سینما روزهای آغازین شکل گیری تمدن غربی را به تصویر می کشد مردان خشن وانعطاف ناپذیر با کلاه های کابوی و چهره آفتاب سوخته ،اسب های تندر ودر مسیر بی آب علف وهر جا که لازم باشد قانونرا با اصلحه اجرا می کنند.

گونه موزیکال :

این گونه محبوب ترین شکل سینمایی است که در ده های تاریخ سینما اوج گرفت که درآن موسیقی وآواز در کنار محور داستان فیلم قرار دارد این گونه فیلم ها بیشتر به فضای شاد ومفرح توجه دارد.

سینمای جنایی : اینگونه از ظلم ها و اقدامات تبهکاران ، جنایتکاران هیچ رده پای از خود به جا می گذارند، دنیای زیر زمینی جنایتکاران قواعد وقوانین نا برابرانه آنها دست مایع اصلی این فیلم هاست.

گاه استفاده از گزارش های واقعی پلیسی وروزنامه ها در باره یک جنایت مهیب نکته آغاز نگارش فیلمنامه یک اثر جنایی می شود

سینمای پلیسی:

عموما جنایی ،ودارای ویژیگی هایمبارزاتی است در این آثار داستان فیلم حول یک معما رازآمیز ومخوف شکل می گیرد.

جنایتی رخ می دهد ویک کارکاه به صحنه می آید  تا با ذکاوت وزیرکی خود معما را حل کند.

انمیشن :

این گونه نمایش نقاشی متحرک است

سینمای سه بعدی :

این گونه فیلم ها توسط چند دوربین همزمان تصویر برداری شده توسط دو پرژکتور وبا عینک های پلاسی ویژه دیده می شود.

در شروع پیدایش سینما کابر آن تنها سر گرمی بود.

ساخت فیلم به سه بخش تقسیم می شود

1-پیش تولید: که اختصاص دارد به مقدمات ساخت.

2-تولید: مراحل ساخت فیلم را می گویند.

3پس تولید: اقدامات که بعداز تولید فیلم صورت می گیرد.

مرحله پیش تولید:

 آماده سازی مجموعه عوامل تولید فیلم که شامل نیروهای انسانی وکار آمد ومشخص وتهیه نمودن وسایل وتجهیزات مورد نیاز به صورتی که حین تولید فیلم به مشکلی برنخوریم.

می توان نخستین گام تولید یک فیلم را همان ایده که توسط یک فیلنامه نویس در قالب نوشته فنی به نام فیلمنامه ارائه گردد فرض نمود.

فیلمنامه نویس شخصی است که با استفاده ازذوق هنری خود والهام ازرویدادهای عینی یا تجربی وحتی از تجربیات شخصی خود ودیگران نوشته خود را خلق می نماید.

که درتامل دوربین وبازیگران وتماشاگرراتخد تاثیر قرار میدهد یک فیلمنامه بیانگر صحنه، آرایش وسائیل موجود درآن زاویه دید دوربین اندازه نماها گفتگوها حرکت دوربین وموضوع ،موقیت زمانی ومکانی،قصه ویاداستانی است به گونه ای نمایش یا دراماتیک درطول زمان فیلم رایت می شود.

فیلمه نامه می تواند مستقل یااصلی (اورجی نال)یا برگرفته ازآثار ادبی وداستانی باشد فیلمنامه می تواند در مراحل پیش تولید چندین باربانظر کارگردان وفیلمنامه نویس بازنویسی شود.

تهیه کننده :

تهیه کننده می تواند یک فرد یا یک شرکت باشد،که مسولیت هزینه های اجرای خرید حق ساخت فیلمنامه را برعهده داردوی کلیه عوامل را استخدام وتوسط هر یک برنامه روشنی جهت تولید طراحی میکند.

تیم تهیه کننده شامل عوامل مدیر تولید، مدیرتدارکات، مدیرخرید وکارگردانی صحنه است.

کارگردان:

فردی خلاق وآشنا با تکنیک های سینمایست که می تواند با بهر گیری از فیلمنامه، بازیگران، گفتگو ها ،صدای محیط ،وسایل صحنه وزاویه دوربین ،امکانات تدوین ،موسیقی مجموعهای ابزاروامکانات سینمایی فیلم را خلق نماید .

کارگردان در واقع مسولیت هدایت گام به گام فیلم را از تولید تا نمایش به عهده دارد

بازیگر:

کسی که هنرمندانه شخصیت خود را کنار می گذارد به گونه ای که در قالب  شخصیت جدید فرو می رود واستلاحا در مقابل دوربین زندگی میکند

گروه بازیگری

– 1-بازیگری اصلی مرد2-بازیگری اصلی زن3- بازیگران نقش دوم یا مکمل 4-بازیگران نقش جزیی وسیا لشگر

فیلمبردار(تصویر بردار)

هنر مندی است که با استفاده ازذهنیت کارگردان را با استفاده ازدوربین وترکیب بندی تعصویر ،نور،عدسی ها ، بر روی فیلمنامه منتعقل می نماید یک فیلمبردار می تواند با توجه به نوع کار و تعداد دوربین ها دستیاربرای خود انتخاب کند.

صدا:

نقش بسیار مهمی در تعین کنده ای درفیلم دارد معمولا در یک گروه فیلمسازی گروهی وظیفه صدای محیط وگفتگوها را به عهده دارند این گروه شامل طراح صدا – متصدی بوم یا دسیاران وکارگردان گروه صدا شامل می شود.

وسایر عوامل گروه ساخت فیلم می تواند به متصدیان آرایش طراحان دکورصحنه ،صرح لباس،برق،رانند گان وخدمات اشاره نمود.

برنامه ریزی:

فردی که با سابقه وبا تجربه ،که با ساختمان فیلمنامه  ورویداد ها وتنوع صحنه ها ومکان ها، تصویر برداری برنامه  روزانه فیلمبرداری را آماده به عوامل ابلاق مینماید، برنامه ریز معمولا دستیار اول کارگردان می باشد.

مرحله تولید :

در این مرحله  که بعداز انتخاب عوامل سازنده ،انتخاب لوکیشن ها وتهیه تجهیزات می باشد، تولید فیلم آغاز می گردد کارگردان بر اساس فیلمنامه دکوپاژ می کند، تعین منتقی  در آن ، تعداد نماها موقیت نوری ومکانی وزمانی وبا شرح صحنه ونماها  بر سر صحنه حا ضر شده وشروع به کار می کند.

مرحله پس تولید:

در این مرحله انبوه راش ها توسط مدیر تصویر ودستیاران مورد بازبینی قرار گرفته وبراساس فیلمنامه تنضیم می شود.

راش: به مجموع تمام تصاویر گرفته شده می گویند.

بعداز این مرحله  مدیرتدوین با مشورت کارگردان وبا هوش خلاقانه وبا ذهنیت کارگردان نما ها  را کنار هم می چیند.

با انتخاب طول نماها موجب ایجاد ضربه آهنگ فیلم ریتم می دهدهمچنین  تدوینگر حداقل در سه  مرحله تدوین می کند.

1- چیدمان تولید اولیه

2-برش میانی  یا رافکات

3-تدوین نهایی یا فینال :که با صدا وموسیقی وجلوهای ویژه درمرحله نهایی شکل می گیرد.

کار گردان: فیلمنامه را دکوپازه کرده ونما بندی فیلم با توجه به لو کیشن ها که دیده است زاویه دوربین واندازه راکرد های زمانی مشخص کی کند.

منشی صحنه قبل از فیلمبر داری مسول تفکیک دکوپاژ ونماها بر حسب مکان (داخلی وخارجی) وزمان روز یا شب ومسئول تنظیم احتیاجات صحنه مانند لباس،گریم،لوازم بازیگران می باشد. وهمچنین در طول فیلم بر داری برقراری تداوم بازیگران وکنترل وسائل صحنه از یک پلان تا پلان بعدی کم وزیاد نشود وهمچنین جریات وخصوصیات را یاد اشت کند.

برگه منشی صحنه شامل :شماره سکانس،شماره صحنه فشماره پلان،تعداد برداشت فنوع لنز، دیافراگم، جریان بازیگران ، وسایل صحنه،نحویه قرار گیری آنها ،نوع گریم، وسایر موارد.

کلاکت : بروی آن نام فیلم ،شماره سکانس،پلان ،صحنه وبرداشت نوشته می شود در هر سکانس به صورت وارانه کرفته می شود.

تداوم:

تداوم درتدوین به این معناست که فیلم باید یک دست حاوی تداوم باشد تا تماشاگر قادر به درک آن شود در غیر این صورت واقعیه ای بون تصاویر را نخواهد پذیرفت

انواع تداوم

1-تداوم زمانی درسینما :زمان واقعی در فیلم را اصتلاحا زمان سینمای می نامند ،در این زمان مدت زمان ،نما مخصوص شخصیت برای تداوم

تداوم لازم است برش بین نماها یک صحنه نرم ونا محصوص صورت گیرد.

تداوم جهت حرکت نگاه یا عمل،بدین منظور به عنوان مثال دریک نما بازیگر از جهت چپ کادر وارد،واز سمت راست خارج می شود در نمای بعد از آن نیز باید آز سمت چپ وارد واز سمت  راست خارج شود.

مچ کردنmach :تعصویر با صدا درتدوین با هم یکسان باشد اگر گلدانی روی زمین افتاد هم زمان صدای خورد شدنش به گوش برسد.

تداوم عمل: به معنای آ« است که ادامه حرکت در نمای اول در نمای دوم بدون پرش باشد

تداوم فضایی یا زمانی: تداوم در موقیت مکان ها،استقرار اشیاء وبازیگران وهمچنین پس زمینه تصویر را دارا باشد.

تداوم درکیفیت ،نور سایه رنگ نماها:زاویه نور اصلی ،تعداد سایه های بازیگران ،کنتراس تصویر رنگ بین نماها یکسان باشد ووایت بالانس کردن دوربین W.B  

تداوم در جا های  ضرور: در افکت ها ، موسیقی، هماهنگی صدا با لب بازیگرانایجاد تداوم کند.